剧情简介

随着PICO在视频和直播上的不断探索以及更多创作者的纷纷加入,伴随而来的是PICO的精品视频越来越多、直播内容更为丰富。同时,PICO为满足不同用户需求,还在运动、娱乐、创造等场景持续投入。截止今年6月,官方商店中的应用数量已超过400款,运动、游戏等类型应用更是达300多款。在生态愈加完善后,PICO在国内VR市场的销量也愈加稳固,长期位居国内销量榜首。未来,PICO将为用户带来更具科技力的产品,同时在技术结合和内容探索上持续发力,为用户带来体验更好的优质VR内容。这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。

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